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关于红桃网页版永久免费2026 十九😺歲的艾妲答應前往⌛熟識男性的家裡晚餐。事情🌔發生得很快，🌘她並沒有抵抗。她的身軀已💜死去，靈魂早已分崩離析🏔️。 艾妲🥇的故事結合了🎮其他人的故事，縱使不太🎻一樣卻又非常類似，🐠從不同的角度觀看，一樣是骯🐱髒不堪的故事，令人不可置信卻又是日🤍常上演的☀️故事。 「就如同我們為了😎要警告城邦暴雨將至，🎊但卻🤔講另一種語言。我們介紹自己，卻告✨訴他人我們做了那些不🌋善之事。」 🤗貝托爾特·🏕️布萊希特 (Bertolt ♟️Brecht)，詩集1913-1958，第8卷 ══導演🧭的話══ 2013年，在我的第一部電影結束🦊放映後，有一📝位與我同齡的女性到我🦁面前，說有個故事要🎸告訴我，事情是在九年前發🌅生的，但她不知道該怎麼做。🌗之後我們再次見面，🏆她向我傾🕰️訴她在十九歲的時候，被一個她🐯認識的男人，🚗在同一個星期內性侵了三次。我🦉對於她感🐟到十分同情，卻也非常驚訝，在講述的🌲經過，我才發現🏍️所有的一切都與我🏝️的想像差距很大，我以為性侵都發生😊在晚🐳上，在無人的街道上，施暴者是🦅一個心理變態的陌生人，粗暴🚲地又或者持有🌺武器而施予加害者⭐。 我將這個故事🏅告知我周遭的人，許多我親近的朋友🎹告訴我她們有過相同的🚕經驗，人數多到讓我腦子🕹️一片🌻混亂，而且她們並沒有告訴我這些⛰️經歷。我🐶明白我從來都沒有🔍重視這件事情的核心問題，我想要了解別🪐人究竟對我們🌇做了多麼惡意的事💛情，而且某種程度💡上我們「放任」他去做。 ✈️我沒有被性侵的經驗，🌹但如同大部分女孩🎯一樣，成長的經驗都伴隨著如此的🌍威脅，而且多次保持🚂堅決態度，🌌拒絕跨越那道線。當我十九歲時，我對💚於愛情的想像仍是非常🥁天真，📚我的防線並不是這麼清楚，若是🛰️我像艾妲遇到一樣💫的遭遇，遇到不對的人，我無法確🎨定我是否能像她一🐢樣處理的這麼好。 📽️我拍攝這部片🌟的其中一個理由，就是確信艾妲🧩的故事並非僅是個人的悲慘📖遭遇，而是🪷程度大到成為一種社會現象🎁。當我在🐙拍攝此紀錄片時，好萊塢製🚢片哈維·溫斯坦事🎉件還沒發生，我認為要讓大眾聽🌓到像艾妲這樣被認為不夠符🎲合被害條🗺️件，而能夠感同身受的故事是有🖤難度的。拍攝艾妲這樣🌠的故事有時候會有太大🎷迴響，🌑而且我知道紀錄片必須要成功傳遞訊息，🎈而又不能隱藏其中的暴⚽力，也不能扭曲她⛵所經歷過的現實。 🏀要如何將這樣⏰本質上毀滅性卻又屬於🚤私密的經驗傳遞出🌥️去，受到的影響將會是如此🌳巨大，卻又是無法公💙開的秘密？因為我希望不要將🔔真實經過拍攝出來，而流於軼🐼事或說教，因此決定採用🚌另一種劇情虛構的🏙️方式，就是🌙要求不同人站在艾妲的角度，🌴寫出那個人所詮釋的內容。🏖️故事的結構安排希🌆望讓觀眾能夠循著艾妲🌿的敘事，無法在一開始🚆就判斷出來她遭遇🌸到何事，而事件本🌊身也令人看不透，甚至🌩️「強暴」一詞到電影後❄️半才出現，因為越晚陳述🚁清楚她的經驗，這個🌃詞彙越被隱藏在描繪的🎫現實裡。 我選擇讓艾妲僅僅是陳🐾述故事，希望讓觀🌈眾能夠自己去拼湊這個女子的影🍃像，可以全是🎾艾妲的樣貌，又或🏞️者不是她，我希🏸望這個女子的臉是虛構的、普世大眾的，🚀讓觀眾從🏓頭到尾去想像她的臉孔。通⛈️常我們的同理心的產生會與🌄此人的性🎳格有關，而較不是他究竟經🚄歷過或說了什麼，🧡甚至有幾段我嘗試了不同詮🎭釋方法。因此，我希望觀🌒眾也能審視這套自我投😃射的機制😄。 地区：比利时 / ☁️法国；语言：法语。