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色五月网精选五大精彩内容剧情资料：影片部分🌹根据18世纪🌤️亚美尼亚诗人Savat Nova的生平拍摄，但更😌多地是以诗句🐶代替了诗人的🎉形象。全片几乎没有对白，🛰️主要是旁🏝️白和剧中人自言自语。 🌩️无法用文字概括该😸片的内容，而且😎每个人都有权利按自己的方🎞️式诠释它。影片几乎从📝头到尾都是精🐳彩瞬间，✨电影语言的诗化、色彩的明艳、构图🕹️的奇特均🌺衡、内容上的仪式感、宗教🪷感和展现的民族传统文⛈️化，都使影片具有超凡🎳脱俗、🌌特立独行的品质。 🕰️影评： 试图♟️用文字概括这部影片的🚤内容，基本上是🍀一种荒谬的想法，🌒而且对于亚美尼亚传统🏅文化和宗教无法了解太多的我们，甚至🌗无法完整说出哪怕🚗一个📽️细节所提供的含义。🏕️但对于这样一部风格鲜明突出🤔的杰出影片，🧩如果是因为无法描述而🚌使一些朋友失🦋之交臂的话，那对于我们这个每🐱日碟评栏🌸目来说，是个不可推卸🐯的责任。所以，尽管以下文字📚仅仅是提🏆供一个视觉概况和大意🚁揣测，也显露出编辑作者的浅薄无🌎知，我们还是☀️做出一篇碟评，供大家参🚲考批评。 ❄️我是一位生活和内心充满痛苦的🚀人。🛸石榴的颜色，就是血的颜色，它带😊着利刃的🥁创痛。 我生活在一个☁️富足的家庭，从小受到🌇父母的无上宠爱。我从🎬小就生活在严🎥谨而温和的宗教氛围之内，在寺🧡院中🏍️博览群书。我们民族的生活🌍是多姿多彩的，女人🌲们赤足清🌙洗着地毯、男人们把线染成🌓各种鲜艳的颜🌏色，我们向骑白马的圣乔治🎁顶礼致敬，通过🐢浴室的窗户我见到了世界上最完🎶美的🖤乳房。 我成长为🍿一个苍白清俊的青🌕年，学习音律的同时，🎷我也在生命中第一🏀次爱上了一个女孩，⛅她是我一生的女神，我们在对方心🏸里寻找着自我。🚂在富饶美丽的生😺活中，我得到的只是痛苦。🎻我们享🌋受着宫廷一般的社交、游玩🌠、骑猎，但内心是无限😄的空虚。🌄我们为自己的爱寻🎤找一个庇护所，但正相反，🍃这是一条通向死亡谷之路。🌈我怎✈️么用蜡做成爱的城堡，面对你炽🏔️热的火焰：你是🐾火，你的衣服是火；我是火，📖我的衣服是黑色。 🤍为了寻找自己的庇护所，我寻🏖️找了每一间修道院，我成🎲了一名神父。我们🎊的父亲，❤️我们的宗教领袖拉扎路斯逝🎈世了，天上仁慈而权威的⏰父亲失去🐠了最得力的权杖，🌼我在圣堂中埋葬了我们的精⌛神之父——葬礼上挤满了🔔温顺的羔羊。 🌖我仿佛回到了童年，🎧又见到慈爱的双亲，🚆狂风骤起，将我从梦中惊🌥️醒。我看🔍清了一切，奇怪的是很不文明🌘。我明白是生活抛弃了😃我，我开始了自我🌟流放的游🐼吟诗人的生涯。 我是一个生活🌑和内🐟心充满痛苦的人，🥰在祖国的大地上流浪也无法🌧️止歇我的忧伤，我知道，等待🕊️我的最终🏙️将是死亡。 ⚽我去了，两个小天使把我带到通往死🎯亡谷之路，他们还没🌻有忘记带🌴上我的木琴，也许我将😍在天堂为我的父亲歌唱。 🐧这部色彩🎹鲜艳、民族风味浓🤩重、宗教感仪式感极其强烈🦅的影片，是前苏联“最后🚄一位天才导演”帕拉💡杰诺夫着名的“诗电影”杰作之一🌔。影片描述的🎮是亚美尼亚一位十八世纪游🦉吟诗人的故事，🧭这不是一部传记影片，💜而是一首关于这位🏞️诗人的精神影像的诗歌🥇。篇🎾中运用大量象征、隐喻🚢手法，展现了十八世🪐纪亚美尼亚民族风貌和这位🐬诗人的心路历🤗程。欣赏这部影片，不仅🐙仅是一次观影，更是💫一次朝圣，一次对诗意精神的膜拜🏓之旅。 这张DVD中，还有⛵一个20分钟的帕拉杰诺夫自述🦊纪录🌆片，虽然无法看到原长50分钟的全貌，🗺️但对于我们了🌃解这位天才还是极为有益的💛。🚕对于导演工作，帕拉杰诺⭐夫说：“我相信，你必须生🎼来就是一个导演，它就💙象十个童年的🌅冒险。” 此外，一个10分钟🎸的静物“写生”短片也值得一🌦️看。这个不知题目（有俄语？原文）的短片，🌊如静物写生一样，描述🦁了民⛰️族风格的花盆、椅子，古老💚油画📺上的男人、女人，生活中略🎟️现残破的🌳建筑、雕塑。不知导演用意为何，🎫但透露出对传统文🌿化的钦敬，同时也流🐝露出对传统文化被时间🎭吞噬的一种失落感🎨。 导演背景介绍: 🎵前苏联导演帕⛰️拉杰诺夫（SERGUEI 🌥️PARADJANOV，1920-1990）一生仅以🍀四部剧情长片呈现于国💚际，但他那结合诗😌、绘画、民俗志的⏰独特影象风格，却使得他🌴紧随在塔可夫斯基🌗左右，成为电影史上两朵异样奇葩，烁烁🌠闪耀着。 🚢他之所以和塔可夫斯基相提🏍️并论在于：他们的电🎥影都是诗的，🎬亦即把俄罗斯🌓传统的抒情诗融入影象里，成就💡影象诗或诗的影象🐠。此外，两人🕊️也都乐于采用非习📚惯性的叙事。然而，在整💫个电影风格上，帕拉杰诺夫离🐝传统更远，更狂🐯野，也更倾向绘画。 🏆帕拉杰诺夫的独特🐼风格来自于他🖤的亚美尼亚血统，那属于高加索🎥的神话传说，以及🧡回教与基督教🐳交错的宗教圣灵，是他所有🌃创作汲取的灵感源🏆泉。他的作品🎤将高加索的草🐟原复活在中世纪的时空下，🎫隐隐透露出一🦉个着魔的宇宙，神秘而诡异，并充🎊满强烈的仪式性质，🐧人和动物在其中不面沦😄为牺牲祭品。 🪐这些与土地偎依的🌿人物，在帕拉杰诺夫⛅的镜头下具有庄严的美，✈️乍看俨然如图画里的宗🌌教圣像，而失🛰️去了写真性。而所有人物的📝心理都没有加🌳以刻画，主角通常🛸摆荡在牺牲、服从和热烈追寻自🌤️由中，最终毫无🚢动作，也无作为，只是在土🕹️地上生与死，⛰️因为帕拉杰诺夫从🌕不以连续性的叙事来描述人物的⛅遭遇。 然而，😌帕拉杰诺夫的⭐电影较接近图画电影或照片电影🌻。🌇摄影机定住不动，摄入一张🎧张照片式的影象，影象有如🐝一幅幅中世纪的壁📝画、或拼贴的🌦️画作，所有的物质都🌋呈现在同一平面上，没有🐶透视与景深，宛如🎤被禁闭在画框里无法移🧩动向外，却又象向镜框🌒外作无限延伸。 可知，🎧帕拉杰诺夫不🚤只专擅电影，🍃对诗与画也十分娴熟。他一🌟生集诗人、♟️短篇作家、画家、和导演🚆于一💡身，各类作品都相当丰富。他去🗺️世后的隔🐱年，亚美尼亚共和国 EREVAN市政🎳府将他故居改成博🤩物馆，开放给公🐟众，陈列他的绘画🚄、拼贴、手稿、🐼家具、海报等，展现🏕️他一生不寻常的创⛅作经历。 1924年出生于乔治亚首🌥️府TBILISSI的帕💫拉杰诺夫，父亲是个古董🎨商，母亲是当地的美女。他中学⛵进的是音乐学校学🎾声乐💜和小提琴，并参加绘画和🌗壁画课程，也参与戏剧演出，🎭后来他的戏剧教授督促他报😺考莫斯科电影🎊学校（VGLK）。1946年，他考入VGLK，受教于导🏞️演IGOR 🕰️SAVTCHENKO。第二年，他与❄️一群TBILISSI同学因夜晚荒唐行🎼径及同性恋嫌疑被💚捕——这是他首次尝🌇到牢狱之灾。帕拉杰诺🐧夫叛逆个性使他象🥁冷战时期的不少苏联导📝演一样，动辄被控以莫🎈须有的罪名而羁狱😊。 隔年被释放后，🐯IGOE SAVTCHENKO找他担任一部🛸新片的助🎟️导，并让他导十分钟的一个🌥️段落。1951年，他在莫斯科和一个🎻靼旦大 🎶主要演员：索菲柯·齐阿乌列里,🌖米尔克·阿尔克桑亚,维勒·加尔斯特亚,高吉·格吉奇科里,斯巴达克·巴加什维利,美狄亚·加帕里泽,🚁Hovhannes Minasyan,Onik Minasyan,Yuri Amiryan,I. Babayan,Medea Bibileishvili,T. Dvali,🚌Aleksandr Dzhanshiyev,Guranda Gabunia,Zh. Gharibyan。